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最近，隨著一部電視劇《產(chǎn)科醫(yī)生》的熱播，人們再次關(guān)注起了行業(yè)劇。

該劇由佟麗婭和王耀慶主演，講述了一位技術(shù)嫻熟的海歸醫(yī)生程瀟和一位進修醫(yī)生何晶在產(chǎn)科共同見證了生與死，共同成長和改變，從相互排斥到相愛的故事。車禍現(xiàn)場，產(chǎn)婦側(cè)切生產(chǎn)，產(chǎn)后高燒不退；產(chǎn)婦大出血，幾次在手術(shù)室，嘗試了各種方法，都沒有得到結(jié)果...《產(chǎn)科醫(yī)生》從一開始就把觀眾帶入了危在旦夕的緊迫感。

然后，劇中講述了一系列問題:年邁的母親冒著生命危險，堅持要生下后代；為了保護植物人妻子的安全，癡心丈夫被說服安全分娩；醫(yī)護人員頂住壓力，幫助艾滋病患者接生，讓他們的生命回歸正義...在倡導(dǎo)生命平等、促進相互尊重的主題下，故事環(huán)環(huán)相扣，20多個醫(yī)療案例不盡相同。《產(chǎn)科醫(yī)生》，以其嚴謹?shù)闹谱鳌I養(yǎng)豐富的劇情和。

說到行業(yè)劇，大家可能都很熟悉。在美國和香港，工業(yè)劇一直是電視劇的重要類型。比如美劇里有醫(yī)療劇，也有所謂的律師劇。這恰好與美國當(dāng)下的社會形勢密切相關(guān)，律師和醫(yī)生都是專業(yè)人士，往往收入不菲，所以這兩類行業(yè)劇有很大的市場。長期以來，中國香港作為亞洲金融中心，經(jīng)常在行業(yè)劇里展現(xiàn)銀行家和企業(yè)家之間的商業(yè)戰(zhàn)爭，這也與其經(jīng)濟發(fā)展密不可分。

另一方面，在內(nèi)地，我們的行業(yè)劇還處于起步階段，具體行業(yè)的介入非常有限。大陸行業(yè)劇多聚焦于醫(yī)療、教育、社會管理、餐飲等公共服務(wù)領(lǐng)域的從業(yè)人員。這些相關(guān)產(chǎn)業(yè)的共同特點是:一方面，在社會結(jié)構(gòu)中占據(jù)重要地位，讓人親近、好奇。在發(fā)現(xiàn)行業(yè)秘密的同時，也能給觀眾帶來一些知識。另一方面，這些行業(yè)接觸的社會階層廣泛，能夠產(chǎn)生豐富的故事和沖突，為編劇和導(dǎo)演提供了極大的創(chuàng)作空間空。

然而，大陸行業(yè)劇很難大放異彩。至少幾乎沒有可以大聲叫喚的律師劇；至于警匪劇，原本是行業(yè)劇的重要組成部分。但由于政策限制，自六組大案以來，優(yōu)秀作品鮮有發(fā)表。三年前，吳秀波和克里斯蒂娜主演的醫(yī)療劇《心靈藝術(shù)》，以及《感動人生》等。，讓觀眾看到了行業(yè)劇的一絲曙光，但總的來說，還是有所欠缺的。

首先，我們很多行業(yè)劇都容易陷入“只看行業(yè)不看劇”的刻板印象。很多電視劇的價值訴求僅僅是說教，口號和臺詞很多，缺乏引人入勝的故事和生動的人物形象，與美日相對成熟的工業(yè)劇相去甚遠。而在當(dāng)下浮躁的電視劇發(fā)展中，存在著劇情過于煽情的問題。

其次，缺乏專業(yè)性，讓人覺得行業(yè)劇不夠真實。眾所周知，《實習(xí)醫(yī)生格蕾》《豪斯醫(yī)生》等美劇以“真實”牢牢抓住觀眾。尤其是電影中的大量表演，對于罕見疾病的治療更是令人驚嘆。熱播的準法制劇《傲骨賢妻》雖然充滿了感情戲，但每集涉及的案例分析還是相當(dāng)專業(yè)的。反觀內(nèi)地很多醫(yī)療劇，專業(yè)醫(yī)生看完會挑出很多問題:演員連打針的姿勢都不專業(yè)。在這樣的情況下，你還能指望觀眾表現(xiàn)出多大的耐心？

“不專業(yè)”主要是創(chuàng)作者心態(tài)浮躁所致。再來看看《產(chǎn)科醫(yī)生》，是根據(jù)張的同名小說改編的。這個故事的創(chuàng)作持續(xù)了五年。張幾乎買下了北京西單圖書大廈里陳列的所有產(chǎn)科書籍，網(wǎng)上下載了數(shù)百萬字。作品中的每一個案例都是典型的教學(xué)范例。在后期的拍攝中，這部劇的專業(yè)投入也可以用“大”來形容:每一位男主角都被安排去醫(yī)院實地學(xué)習(xí)，每一部手術(shù)劇都必須有來自康科德的專業(yè)產(chǎn)科醫(yī)護人員和同事的監(jiān)督。這樣的劇怎么可能不專業(yè)？

另一方面，內(nèi)地行業(yè)劇在展現(xiàn)行業(yè)風(fēng)貌和行業(yè)精神時，往往側(cè)重于揭示行業(yè)中的負面因素，而缺乏正能量的傳遞。以中國醫(yī)劇中的一面旗幟作品《心術(shù)》為例，其初衷是為了糾正醫(yī)務(wù)工作者的名字，對日益緊張的醫(yī)患關(guān)系進行藝術(shù)化的解讀。然而，最終作品本身仍然是一部老生常談的情節(jié)劇。為了戲劇沖突，我們很難看到醫(yī)生、護士等職業(yè)的特點，這與港劇《善手仁心》中人物所體現(xiàn)的使命感和責(zé)任感相去甚遠。之后，《愛的距離》回歸醫(yī)療本身，試圖通過“救與治”、“療與聊”的過程傳達“堅守理想信念”。劇中賣專家號的“1號販子”在打斗中受傷，不得不請專家治療，醫(yī)生家屬也可能面臨無望的情況，一些細節(jié)設(shè)置得相當(dāng)精準。但它的失敗在于過于現(xiàn)實，過于貼近現(xiàn)實。再看產(chǎn)科醫(yī)生，這部劇雖然反映了很多“辦公室政治”，但整部劇的基調(diào)還是相當(dāng)明確的:不管個人有多自私，當(dāng)他到達病人和手術(shù)臺時，整個醫(yī)院立刻進入戰(zhàn)爭狀態(tài)，沒有人越過職業(yè)道德的底線。

香港TVB《直沖云霄》第一部播出時，第二部其實等了十年才播出。所以，拍一部高質(zhì)量的行業(yè)劇是很難的。行業(yè)要想“好看”，上述問題不容小覷。畢竟行業(yè)劇在一定的行業(yè)規(guī)則下是“人的故事”。真正吸引觀眾“每天準時收看”的，是隱藏在某個行業(yè)背后的故事，以及故事中所體現(xiàn)的人文關(guān)懷。如何保留電視劇的大眾娛樂產(chǎn)品屬性，挖掘出不同的職業(yè)精神以示對行業(yè)的尊重？這恐怕值得電視劇創(chuàng)作者深思。